Von Mischpulten zu Uhrengehäusen

Ich habe dreißig Jahre lang in einem Beruf gearbeitet, in dem jede Sekunde zählt — das Mischen ist ein Geschäft der Millisekunden, Live-Übertragungen, bei denen es keine zweite Chance gibt, ein Broadway-Cue, der entweder genau auf den Takt fällt oder eben nicht. Man lernt, Zeit auf eine sehr konkrete, physische Weise zu respektieren. Vielleicht ist es also gar nicht so seltsam, dass das, was ich als Nächstes gebaut habe, etwas ist, das sich die Menschen ans Handgelenk schnallen, um die Zeit im Blick zu behalten.

Ich habe mit acht Jahren die Stereoanlage meiner Eltern auseinandergenommen, weil ich wissen wollte, wie sie eigentlich funktioniert. Diese Frage führte zu einer Karriere als Mix-Engineer: über 4.000 Songs, Live-Fernsehen, fünf Emmy Awards und dreißig Jahre am Mischpult. Nichts davon gelingt ohne echte technische Meisterschaft: die Geräte in- und auswendig kennen, den Signalfluss so gut verstehen, dass er zur Intuition wird, und in der Lage sein, ein Problem in den zwei Sekunden zu lösen, die man tatsächlich hat, bevor ein Live-Mix an Millionen von Menschen geht.

Vor zwei Jahren hatte ich nicht einmal eine Uhr. Ich fing etwa ein Jahr vor einer Reise zurück nach Italien, um meine Familie zu besuchen, an, mich dafür zu interessieren. Drei Monate vor dieser Reise begann ich, meine eigene bauen zu wollen — Skizzen zeichnen, Uhrwerke recherchieren, herausfinden, was ich wollen würde, wenn niemand anderes sie herstellen würde. Die Reise verwandelte es dann in etwas völlig anderes. Als ich in Rionero und Vieste stand, den echten Heimatorten meiner Großeltern, nicht nur Namen auf einer Karte, wusste ich, dass das nicht einfach ein Hobby bleiben konnte. Ich arbeite schnell — ich kam mit einer Marke nach Hause, nicht mit einem Nebenprojekt.

Aber die technische Seite war nie der ganze Job. Der beste Rat, den ich zu Beginn je bekommen habe, war, dass es meine Aufgabe sei, aus dem Weg zu gehen — die rohe Emotion und Energie einzufangen, die einen Song berührend macht, anstatt meiner eigenen etwas darüber zu legen. Das ist eine kreative Fähigkeit, keine technische. Zu wissen, wann man unsichtbar sein muss, ist schwieriger, als zu wissen, welchen Knopf man drehen muss.

Der Uhrenbau verlangt nach genau diesen beiden Fähigkeiten. Die technische Seite ist offensichtlich — Toleranzen, die Wahl des Uhrwerks, die Gehäusekonstruktion, die Dinge, die genau richtig sein müssen, sonst funktioniert die Uhr einfach nicht. Aber hinter jeder dieser Entscheidungen steckt auch eine kreative Entscheidung: welches Uhrwerk seinen Platz in welcher Uhr verdient, welche Details ehrlich sind und welche nur Ablenkung, was eine Uhr über den Ort, nach dem sie benannt ist, aussagen sollte, anstatt nur, wie sie auf einem Foto aussehen sollte. Dreißig Jahre lang sowohl die technische als auch die kreative Seite desselben Handwerks zu meistern, ist genau das, was man braucht, um diese Balance richtig hinzubekommen — und genau das fließt in jede Uhr ein, die ich baue.

— Matt

Die vollständige Gründungsgeschichte lesen →